SPENDOR D7.2

Così tante marche di altoparlanti ora hanno modelli “cor-blimey” con unità di trasmissione high-tech che sfoggiano il tipo di materiali conici e finiture spettacolari che ci si aspetterebbe da una supercar. Spendor, d’altra parte, si è abilmente posizionato lontano dalla mischia di molti design di altoparlanti moderni, invece di realizzare scatole più convenzionali in una varietà di dimensioni che suonano semplicemente bene.

Come suggerisce il nome, il D7.2 è una rielaborazione del D7 floorstander di medie dimensioni (HFC 370), uno dei due soli modelli della linea D. È un ampio design a 2,5 vie che ha le dimensioni giuste per la maggior parte delle stanze di ascolto del Regno Unito; il più grande D9.2 (£ 7.700) potrebbe rivelarsi troppo grande. È stato pesantemente rielaborato rispetto all’originale, ma ciò equivale a molte sottili modifiche piuttosto che a un radicale rinnovamento. In effetti, il team di progettazione ha esaminato i punti deboli del diffusore originale e li ha ottimizzati.

Il cabinet è stato reso più rigido con rinforzi extra e più silenzioso con Spendor Dynamic Damping. Gli zoccoli sono stati ridisegnati e ora sono più piccoli e sottili, il che conferisce un aspetto sostanzialmente più ordinato. Le finiture ora comprendono frassino nero, ciliegio, noce scuro, rovere naturale e bianco satinato come nella foto. Ciò è aiutato dall’uso di griglie montate magneticamente, il che significa che nessun antiestetico equipaggiamento di montaggio sul deflettore anteriore.

Il complemento del driver comprende un’unità mid / bass con cono in polimero EP77 di Spendor, in formato 180 mm. L’accoppiamento a questo è un’unità a bassa frequenza con un cono composito di Kevlar incollato in due parti. Entrambi i driver sono dotati di telaio in lega di magnesio pressofuso, sistemi motore ad alta efficienza, smorzamento elettrodinamico ottimizzato e nuovi bordi in polimero. Sopra questi due c’è il tweeter a zona di pressione lineare dell’azienda, costruito attorno a una piastra frontale in acciaio inossidabile che forma una camera acustica smorzata davanti a un diaframma in poliammide intrecciato leggero. Una micro lamina a correzione di fase è montata per equalizzare le lunghezze del percorso delle onde sonore attraverso la superficie del diaframma, genera un ambiente di pressione simmetrica su entrambe le facce del diaframma del tweeter in modo che funzioni in una modalità lineare bilanciata.

Qualità del suono
Tutte le modifiche hanno apportato un miglioramento sottile ma utile alla performance, senza gettare via il suono civilizzato del marchio di Spendor. Quello che sentiamo è più musica e meno cabinet e driver. Il modello precedente era già piacevolmente neutro e aperto, ma il D7.2 va molto oltre. È come se Philip Swift e il suo team si fossero concentrati sugli aspetti più deboli dell’oratore più anziano e li avessero ordinati in modo mirato e chirurgico. Il risultato è un altoparlante nitido, aperto e dal suono uniforme che ora è straordinariamente coinvolgente e sorprendentemente dinamico, specialmente per un diffusore da pavimento di questo prezzo.

Quando si tratta di tonalità, l’originale non era delle più trasparenti ma era ben integrato dal basso verso l’alto e piacevolmente caldo. Il nuovo modello non si allontana molto da questo percorso, ma suona leggermente più leggero e luminoso; c’è un po ‘di brillantezza in più su tutta la gamma di frequenze. Il sintetizzatore Yamaha DX7 su The Sweetest Taboo di Sade suona più atmosferico, con la sensazione che sei in grado di sentire gli armonici un po ‘meglio. C’è più spazio intorno alla voce e un suono più leggero e vivace ai piatti. Questo è tutto sottile, ma rende il suono più realistico, nonostante rimanga fluido e sofisticato.

Uno dei motivi per cui il D7.2 suona soggettivamente meglio illuminato rispetto al suo predecessore è una riduzione della sporgenza dei bassi. Non c’era molto prima, ma è stato decisamente abbassato di un livello; questa sottile riduzione della “fioritura” dei bassi superiori / medi inferiori significa che la musica elettronica come Living In The Past di Manix è più tesa, più serrata e più espressiva. Il cabinet sembra immagazzinare meno energia e quindi i bassi

“Di ottima fattura, relativamente compatto ma con un suono che vanta alti estesi e una banda media fluida unita a un vero pugno nel reparto dei bassi. C’è un suono che riempie la stanza e non sono troppo esigenti per quanto riguarda il posizionamento. Poiché i floorstanders rientrano in questa fascia di prezzo, c’è poco da toccarli. Ascolta e divertiti. “